柳丝柔长春雨霏霏，

　　花外传来连绵不绝的更漏声。

　　这声音惊起了塞外大雁，在那城头上宿眠的乌鸦也苏醒，

　　就连那画屏的的金鹧鸪好像也被惊醒。

　　薄薄的香雾透入帘幕之中，可知道我的衷肠？

　　美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。

　　绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，

　　长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？

　　《更漏子》是唐代文学家温庭筠的词作。本文写夜间情事，即所谓的夜曲。一般认为这首词是温庭筠的一首代言体作品，是为表现一位女子在春雨之夜对远人的相思而创作的。其具体创作时间未得确证。而彊村本《尊前集》注此词“大石调刻李王作”，认为是南唐后主李煜所作。

　　此词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象；下阕承上，转写主人公的居处环境。全词以具体的物象反映思妇寂寞凄凉的心理状态和深沉细腻的感情世界，运用暗示的手法，造成含蓄的效果。

　　这首词表现了一个思妇长夜闻更漏而触发的愁苦思恋以及她的孤寂境遇。

　　上片写室外之景，全都围绕“漏声”来写。首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。独处空闺的人是敏感的。外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声。可以想象，女主人公由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。故而心绪不宁，度日如年。那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。柳丝、春雨等本是浓丽之景。但在这里只是用来暗示女主人公凄凉的心境，增强对比的效果。“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉。别说人忍受不了这夜雨之声的侵扰，就算物也难免受到影响。在思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情。“画屏金鹧鸪”，由室外移至室内，由听觉变成了视觉，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦。

　　下片描写思妇所居之室内情形。在兰室之内，炉香即将燃尽，香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的帷帐。在这样精致雅洁的环境里，女主人公的心态却只能以“惆怅”两字来概括，可见其凄苦。这些如“谢家池阁”的华堂美室曾经是女主人公与离人共同欢乐的地方。现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同。“红烛背”三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚，百无聊赖的环境下女主人公之情状。这可以理解为女主人公在惆怅索寞中黯然入梦，也可以理解为她的心理独白。长夜相思，寂寞惆怅，在意绪索寞中不得不背对红烛，低垂绣帘，想借寻梦来暂解惆怅，稍慰相思。但转而又想，所思者可能也一样在异地夜雨闻漏，耿耿不眠。恐怕自己的相思乃至长梦对方根本不知情。“梦长君不知”是一种可悲可叹的情景，怨怅中含无限低徊之意，显得特别蕴藉深厚。

　　全词用暗示的手法，造成含蓄的效果，思妇寂寞凄凉的心理状态，深沉细腻的感情世界，几乎都是从具体的物象中反映出来的。